《兔小学作文【优秀14篇】》由精心整编，希望在【小兔子哐哐】的写作上带给您相应的帮助与启发。
从独立动画说起
数码影像时代：以往我们接触的更多采访者的身份是独立导演，他们靠低成本、小规模的运作方式完成影像作品。您怎么定义独立动画，能否谈谈中国独立动画的发展？
皮三：说起独立电影，我是有一些了解的。因为和贾樟柯是要好的哥们，在他拍作品《小山回家》时，我就给他做过美术。不管是独立导演的不断崛起还是DV时代的大规模到来，我觉得这首先跟制作设备的平民化有很大关系，其次这与一批年轻的创作者越来越强烈的视觉语言表达欲有关。有了这两点的相互作用，独立影像很快就发展起来。独立动画也是如此，2000年前后，Flash这款软件逐渐兴起，很多普通人发现“动画”这种表达语言离自己更近了，“动画”不再是美术制片厂或者动画公司才可以做的了。2000年到现在，从二维动画到数字动画再到现在的3D动画，技术的实现已经越来越容易。以前买一个动画工作站需要十几万元，现在一台数千元到―万元的电脑就可以完成这些工作。另外，软件培训方面的发展也使得大家可以很容易地学会并掌握制作动画的软件。这就为独立动画的起步和发展奠定了基础。在我国，动画片一直以来都被定义为是面向青少年儿童的，是起到教育作用的一类电视节目。随着网络信息时代的到来，大家看到很多国外的作品才发现其实动画片可以是全年龄的。文化的开放和信息的爆炸带来思维的改变，这也是动画平民化的一个过程。独立动画的起步可能比独立影像晚几年，这几年通过接触一些作者我感受到中国的独立动画正在迅速发展。相对于一些以作品反映社会问题的独立影像，独立动画可能更注重作品本身的创造性。如果大家多看一些独立动画作品，你会发现它们之中有关注现实的，有不关注现实的。因为动画本身就是种超现实的艺术表现形式，所以它在形式上就非常丰富，创造性非常强。我看过的一些国内的作品甚至不逊于国外的独立动画作品。动画就是赋予没有生命的东西以生命。从这个角度来讲，我个 但技术上的要求可能更苛刻一些。
数码影像时代：目前中国独立动画最大的困境是什么？这个困境可能也是影像时代大家普遍遇到的困境，您觉得应该怎样度过这种困境？
皮三：我觉得困境是必然存在的，因为独立的东西本身就不是大的工业机制下的东西。在国外，对于纪录片或者一些青年导演可能有一些基金会的扶持，但我相信也只是相对少数的作者可以得到帮助。其实你选择独立、选择实验，就等于是在跟自己。所以经济上的困境是一个独立作者所必须要面对的，因为这是你的选择。我觉得独立动画这种创作也不适合国家太大的扶持，因为本来大家在搞实验是一个很放松的状态，如果国家的扶持力度太大可能就变成了“规定动作”。现在我国的文化环境和审查制度都比前几年宽松了很多了I所 当一个独立作者最开始闷在一个自我的状态里做一些地下的影像或者动画的时候，他会感觉自己的作品是很牛的，但当走到台前的时候，有很多作者会―下子“失语”。当你被一些观众所知道并认可的时候，你是继续走自己的路，还是转商业，亦或依托商业机制做自己的东西这都是独立作者所要面对的选择。其实哪个方向都没有错，但是怎样选择适合自己的方向，我觉得这才是独立作者所面对的困境。学会用自己的技巧来解决问题从而更好地面对你的创作环境，这是每个独立创作者的生存要领。
数码影像时代：在大影像时代，数码影像的范畴已经不仅仅局限于影像作品，同时也涵盖了动画作品，并且这两种元素还被一些作者进行结合(比如《功夫兔》这类的真人动画)，您怎么看待这个现象？
皮三：这个手法是比较常见的，最早的国外作品比如《谁陷害了兔子罗杰》。我们公司之前做过的一个影像和动画结合的作品最近也在三里屯VILLAGE举办的FAT ART2010艺术展上做展出。真人动画的制作手法一般都需要把分镜头画好，然后拍出真实的环境动画，最后再用动画软件把人物表演合成在一起。我们的作品《哐哐哐》也是利用这种手法，我们的场景其实是用纸叠出的模型。真人动画是一种很好玩的手段，但我觉得观众不在乎你是动画还是影像，观众在乎的是你的故事和你的叙事。基于这一点，更多更炫的技术的出现都是有可能的。
数码影像时代：您曾提出要把动画做的不像动画，这句话怎么去理解？
皮三：我有时候特别想把动画做坏，或者做成不是动画，而是往大的影像文化上去引。我接触过很多优秀动画作品的作者，他们都不是动画科班出身的。目前国内动画圈里的内行分为两个系统，一种是从专业院校毕业的，有很强专业背景的；另一种就是走“加工”路子的，比如大的动画工厂里的从业者，给国外加工动画片的。而我们属于“野路子”(笑)。这些出自生产线的动画从业者虽然绘画功底很强，但是对动画缺乏想象力。所以国内的动画作品大都是国外的山寨版，临摹痕迹比较重。我喜欢电影，喜欢别的艺术形式，我想从别的角度对动画进行切入。我看过的电影作品比动画片多。我觉得可以用别的元素把动画的传统定义给稀释掉或者破坏掉，而只是利用动画的技术，这就是我提出的所谓把动画做的不像动画。很多做传统动画的人都太注重技术了，就像数码设备发烧友一样，但却忽视了内容。
中国动画行业现状的苦与乐
数码影像时代：我们这一代人是从小看 《黑猫警长》、《大闹天宫》、《雪孩子》、《阿凡提》等国产动画和《蓝精灵》、《聪明的一休》、《圣斗士》这类进口动画片长大的，相对于当时的国产动画，现在中国的动画产业发展的情况如何？
皮三：你刚提到的以前的那些成功的中国美术片是现在无法复制的，那时候做这些美术片时集尽了我国最优秀的动画人才，像《哪吒闹海》的美术总设计张仃，那是中国的工艺美术大师。而现在国产动画片的制作一般不会有大师级的人物参与。而且在那个年代，拍摄美术片是一种国家行为，制作一部美术片是由总设计说了算的，现在我们做一个奥运福娃，却有那么多人要参与意见，反而做不出当年那么好的作品了。像《大闹天宫》这种作品真的是无法超越，不光是美术系统，包括动画系统都无法被超越，因为它建立了中国自己的动画动作语言。
目前中国的动画产业还是得到了国家的扶持的，但是可能因为一些政策制定机关并不是十分了解动画产业的机制，所以这些
扶持没有让动画创作者得到切实的帮助。还有一些政策在地方政府的执行过程 很多民间资金都在观望，因为还没有人能够看到特别成功的例子。有天，跟朋友聊天时候他提到去年光苏州这个城市一年的动画产量就达到两万分钟，可是观众最后能看到的动画有多少？为什么在国家政策资金扶持、民间机构参与这样一个表面上欣欣向荣的发展趋势下，并没有给观众带来更多更好的动画节目。我现在很关注网络，因为网络是目前动画片发表比较方便的一个渠道。在网上，我认识了很多80后的动画作者，他们有的人花一、两年的时间制作一部作品在网上播放，被认为是很物质化的一代为什么这么做？中国动画产业发展会不会从这些年轻人身上进发出一些新的可能性？这是我想去探究的。我觉得现在中国动画发展的可能性就是独立动画，也许他们的创作并不能在商业性上改观多少，但是他们会让中国动画的发展呈现出多样性，这样就必然会对商业市场造成很大影响。这些个人创作也会催生出一些新的网络产业，现在的电视动画领域的很多机制都是不适合中国动画发展的，我认为发展网络动画是一种有可能性的选择。
数码影像时代：我总听到一些同龄人说并且自己也有同感，感觉现在主流媒体播放的国产动画不如以前的好看，从故事内容上就不吸引人，制作也不如国外，您觉得这是什么原因造成的？
皮三：总体上说，我认为是良性的产业链还没有形成。比如在播出环节，目前的审查播出机制下的动画片保准是不适合全年龄的，之前《喜羊羊与灰太狼》一直没在央视播出就是因为它没有教育意义。播出机制对于片长的制约让个人制作者的作品很难脱颖而出。近年来，在中国培养动画人才是一个“快速催生”的状态，动画教育系统的问题也影响了中国动画作品的成熟。现在很多动画圈里的人们不太关心动画作品本身，只带着一些目的，比如报一个《中国五千年成语故事》这类的选题，从选题上就可以看出完全是为了得到某个基金。还有很多民间资金观望而不敢投入，即便投入也投入到这样的选题上，为了先申请到一些政府资金而稳住本儿，这都不是正常的市场心态。这也就是现在很多观众感觉中国动画片不好看的原因。
数码影像时代：某日，我觉得《喜羊羊与灰太狼》好像一下子遍布了大部分卫视的青少儿时段，而这部动画片 请谈一谈您感觉这部动画片为什么会获得成功？
皮三：《喜羊羊与灰太狼》恐怕是近年来主流媒体上播放的最多的一部国产动画片，我也经常和我儿子一起看这部动画片。《喜羊羊与灰太狼》的制作公司原创动力的总经理卢永强是香港人，之前他在北京做过一段时间，之后到广东开了公司。他之前―直在用公司里其他方面的盈利“养”着这部动画片，这样这部动画片在发行方面就比较自主，不用依赖别的因素。《喜羊羊与灰太狼》最讨巧的一个方面就是它是用Flash做的，技术上可谓比较简陋。很多动画专业人士都会不齿于这部动画片，觉得技术方面太差了。但是正是因为这样，他才会把每集的重心放在故事上，轻松、好玩加上一些网络思维，使它在播出后迅速走红。而且用Flash制作还降低了成本，这样可以用同样的投资做出更多的剧集，目前已经制作出五百多集。量大的话播出时间就可以拉得很长，会让更多的观众记住它。对于动画来说，量大总是好事。我和我的团队
数码影像时代：我了解到您是美术专业出身，您是怎么开始从事动画创作的？
皮三：我是学油画专业的，我的妻子以前在一个外企做动画，通过与她的结识我也开始接触Flash，并迅速成为一个闪客。小时候，动画对我们普通人来说也就是在每一页的书角上画些小人，一翻书就让他们动起来。而Flash的出现让很多普通人都可以来制作动画，我当时特别兴奋，和好几个人一起就做了起来，而且通过网络还可以随时进行技术方面的求教。油画是一种抽象的表达方式，而我这个人其实还是挺喜欢叙事的，所以开始做动画时我―下就找到了创作的突破口。
数码影像时代：
您做过一段时间的老师，目前很多影视专业都在扩招，但就业前景却并不像扩招这样红火。不知道动画类的专业是否也存在这样的问题？您认为目前我国在动画类专业的教学和就业方面存在怎样的问题？
皮三：动画专业可能比影视专业的就业面更窄一些，我们公司每天邮箱里的简历也像雪片一样，但是能找到专业对口工作的毕业生并不是很多。他们大多数要么转行，要么就去做动画加工。在动画教学方面，很多学校盲目地开展了相关专业，但是师资储备并不足，催生太快。很多学校硬件条件都很好，但老师却跟不上，很多院校的老师并没有动画从业经历，所以他可能并不了解这个行业。而且目前我国的动画教育课程主要是软件学习，用软件学习支撑教学体系是很荒诞的，应该是以知识学 最近我还听到一种说法，说从学校毕业以后都要到培训机构学习―下比较好找工作，但是培训机构的培训内容还是软件。软件的培训只能让你出来以后立刻进入到一个技术流程里当一个技术工人，别的干不了，对动画没什么认识。
数码影像时代：据我了解，您之前做过央视《快乐驿站》的栏目内容？
皮三：是的，《快乐驿站》和早期《爱画电影》的栏目形态是我们想到的。有一些人抨击说《快乐驿站》的动画做的太简陋，《快乐驿站》的意义在于它让动画栏目化了，栏目化的好处就在于可以让更多的人看到，不局限于青少年。而且还可以让形态多样化，比如剪纸、皮影等等你能想到的所有美术风格。这个栏目让我了解了数字时代动画如何规模化生产，因为这个节目是每天10分钟，在以前中国动画是达不到这个制作速度的。
数码影像时代：从形与动工作室到互象动画，可以说是从一个小团队逐渐成长为一个大团队。您介绍―下互象动画的情况？
皮三：2005年，形与动工作室正式注册更名为互象动画，我觉得互象这个名字有一些中国传统文化的元素在里面。中国目前不正常的动画环境搞得我们也很畸形，公司的一部分业务是广告、设计、宣传、栏目策划等方面的工作，但也都是和动画相关的，另一部分是做原创动画。所以有的时候，我们又是以广告公司的身份在面向市场。虽然说目前这种运营模式对我们来说比较适合也可以生存下来，但还是有很多公司都夭折了。很多公司要么转型为加工公司，要么就死掉。我们算是走出了一条自己的路。目前在广告方面我们尽量去找一些直客，做一些适合我们自己的活。电视动画广告以前做的比较多，由于4A公司抽成比较狠现在做的也少了。企业宣传片最近做的比较多，还有MV，栏目包装等等。另外，我们还跟央视等媒体有一些长期的动画系列片的合作，比如最近跟央视合作要制作一部动画片《蜜蜜计划》。跟中影的一个合作也正在洽谈中，我会用动画和影像结合的手法讲2E--个都市女白领的故事，目前名字叫《泡芙小姐》。
哐人类的诞生
数码影像时代：很多人是从《哐哐哐》开始认识互象团
队，讲讲这个系列作品的诞生？
皮三：《哐哐哐》最早的原型是对话框，形而上一点来说，很多漫画书里都有对话框，对话框是把文字变成图像的一个手段。读图时代的到来，对话框的强势介入，使得文字可以更好的和图像融合在一起，所以我觉得对话框可 团队同事很多都是80后，他们提议做一些属于80后童年记忆的东西，所以我们定的题材都是比较怀旧的，包括音乐、场景、环境。2007年，《哐哐哐》开始被网友知晓，2088年点击率已经比较高了，目前是每两周更新一集。很多圈里的人看了《哐哐哐》都觉得太简单了，没劲。我跟他们说：你别把我这往动画上看，我这不是动画，我就是做视频的，我觉得技术简单不简单并不重要。
数码影像时代：很多人甚至媒体都会对《哐哐哐》做出自己的解读，有的解读感觉很深刻，比如很多媒体对《炸学校》做出评论，说它揭示了教育问题，您在创作时，会先设定一个这样深层次的主题吗？还是媒体或者个人过分解读了。
皮三：《哐哐哐》是一个商业项目，但是我又不甘心把它做成百分百商业，还是想折射一点东西进去。每个人看了《哐哐哐》之后都有自己的解读，比如《一毛钱》被有的网友解读出是反映农民工讨薪的问题，这个我真是没想到。在《一毛钱》里，我想表现的是小孩的那种坚持。其实每一集故事的背后我确实设计了-一些想法，但是这些想法是抽象的，而不是具体的。越单纯的核心其实越有空间感，越可以解释出很多东西。
数码影像时代：《哐哐哐》的画面很特别，是通过什么样的技术实现的？
皮三：技术上还是挺简单的，人物动画是Flash做的，背景是用折纸实拍的。有个别集里的个别镜头是用3D做的，比如旋转镜头，最后用软件合成一下。
数码影像时代：到目前为止，《哐哐哐》系列是否带来了盈利？下一步打算怎么运作这部作品？
皮三：从《哐哐哐》第二部开始，我就开始设计“哐人类”这个口号和概念。现在我们在网上建立了哐人类社区(哐人类社区www kuanger,com)，我想把《哐哐哐》打造为一个青年文化的代表。哐哐的精神就是乐观和坚持的精神，面对重压擦掉鼻血还乐一个。这其实就是我想宣扬给80后的一种哐文化带来的态度，包括做一些周边产品等等。虽然现在还没有资金做到这些，但是我可以慢慢来。因为现在动画片也还太少，我们需要一个积攒。所以这几年我对哐哐的运营想法就是熬，不是没想过盈利，但是目前还不能盈利。动画是长线战争，一定不能着急。《喜羊羊与灰太狼》也酝酿77L年时间，投了一千多万，才被大家所熟知的。今年，我们跟一个网络公司合作，将在九、十月份的时候推出哐哐的网页游戏。
数码影像时代：随着近年来新媒体的发展，使很多原创动画有了新的播放渠道，您觉得新媒体的发展是为“内容为王”时代带来曙光？
皮三：曙光是绝对有的，但收费模式还有待健全，因为国内互联网内容的免费时代已经太久了。不过哐哐在台湾还挣了点钱，台湾的大中华电信跟我们合作，我们把内容发给他们，一年还给了我们几万块钱。我们也尝试卖一些周边产品(http：///)，虽然受到盗版的影响，但也慢慢的寻找--多样化商业模式。
数码影像时代：未来互象动画的发展规划是怎样的？
皮三：我当然很希望互象发展成为一个很牛的动画公司。跟很多朋友聊天，他们的动画公司都很讲究公司的动画风格。我是最不强调动画风格的，我觉得一个动画公司应该有的是精神气质，而不是风格。精神气质是跟现实的一种关系，而不要规定风格。我不能以我的风格来扼杀别的导演的风格，比如《蜜蜜计划》会交给一个导演，《泡芙小姐》会交给另一个导演。找到合适的导演，我只是做一个整体的把控就好。一个有包纳性的动画公司应该有多种产品。
数码影像时代：听说您和团队在动作捕捉或者其他动画制作环节中也会运用到数码摄像设备，请您介绍S这方面的情况？
皮三：是的，在拍摄场景的环节我们会用到数码相机或者摄像机，很早以前，我有一台小DV,曾经用它拍一些小片子。我对数码摄像设备其实并不是十分了解。但是在接下来的创作中我肯定要逐渐和它们打交道，动画与影像碰撞出的火花总是令人期待的。
数码影像时代：以前我们采访过一些音乐人，他们在接触数码影像设备的同时逐渐也开始利用它进行创作(拍摄Mv及花絮等等)，不知道您有没有这方面打算，比如在一些动画作品里更多的利用到数码影像设备？
皮三：《泡芙小姐》这部作品肯定要用到DV，我会请一名摄像师帮我把环境拍出来，我把动画制作好了以后再合成。摄像设备也逐渐
1988年由斯蒂芬斯皮尔伯格担任制片的(谁陷害了兔子罗杰是―部真人和动圈相结合的影片，被称为动画史上的里程碑，这部影片揽获四项奥斯卡大奖，背后有着上百名的动画制作人员，来自乔治卢卡斯“光魔”特效，同时包合了迪斯尼以及其他知名的工作室的心血结晶。
小马和小兔是一对好朋友，可它们俩竟吵起来啦！
清晨，小马愁眉苦脸地站在草地上叹气道：“哎！我的尾巴太长了，一两天就弄得脏兮兮的，要是短点就好喽。”这话正好被在草地吃草的小兔子听到了，满脸不高兴地说：“你真是不知好歹！我要是有你的长尾巴，像小松鼠睡觉那样当枕头，多好啊！”
“既然我们都不喜欢自己的尾巴，那就换换吧！”
第二天，小兔蹦蹦跳跳地来到草地上采蘑菇。突然从森林里跑出一只狐狸，呲着牙流着口水向小兔扑去。说时迟那时快，狐狸按住小兔的马尾巴。小兔吓得要命，脸色苍白，使出浑身的力气才挣脱狐狸的魔爪。
惊魂未定的小兔找到小马，气冲冲地喊道：“你的尾巴真烂，差一点儿葬送我的性命。”小马恼怒了，气呼呼地吼道：“哼！你的也不好！我想和同伴玩耍，大伙儿都说我是个怪物，踢我骂我，不让我进去。既然我们都不方便用别人的尾巴，那就赶快换回来吧！”
呵呵，令他们两个没有想到的是，换上去的新尾巴已经长得结结实实，没法再换回啦。于是，一只长尾巴兔和一匹短尾巴马只好另立山头，因为它们都变成了“四不像”，被家族里的长老赶出了家门。
“好了啦，消消气吗，人家也不是故意的吗，看你在那睡，再想想我的辛苦，自然就气了吗！”小娆充足的歪理，使我苦笑不得，老天，让我死吧——
“小幻，看那看那。有东西在发光耶！”顺着小娆指的方向望去，那是，什么！
“小幻，回去吧，我有点怕唉！”小娆抱紧了我的胳膊。
“过去看……”天，天，天啊！我居然说要去看。
“不要啊！”哈哈，小娆也有怕的事耶，太高兴了！！！[作者（大吼）：现在不是想这个事情的时候啦——]
“走吧，去看看。”一不做，二不休！豁出去了！
“好，好吧！”小娆战战兢兢地说。
我拉着小娆小步小步地走向前去。近了，近了。
“啊——”惊叫声传遍了整个校园。
“你，你是某某东西啊！”我瞪大眼睛，指着那个小小的，毛茸茸的，有着类似兔子耳朵，手脚很短，貌似很可爱的不明生物。
“兔子，不对，毛球，不对……”喂喂，小娆，别在这时发神经病啊！！！
小东西瞪着它那双水粼粼的大眼睛望着我们，说：“我是，”接着吸了一大口气“超超超超超超超——可爱，人称小毛球的呼呼！”
乌鸦飞过……
“那个，呼呼是吧，那么你来自哪里，为什么会发光？”我问道。
“想知道吗？”
“嗯嗯……”幻幻和娆娆狂点头……
呼呼神秘地笑笑，“不告诉你们！”
“哐——”一记毛栗。小娆，打得好，打得妙，打得呱呱叫！
“真暴力，好，我告诉你们……”
如果遇到安房直子，就默默地跟在她后面吧。她带你去的，是你平时眼睛看的到，身体却达不到的所在。
你看到那片过于美丽的桔梗花田了吗？里面有只小狐狸，白白的两只小手，唯独大拇指和食指染成了蓝色，搭成菱形的小窗户，架在眼睛上，小狐狸就能看到很久以前“砰――”被打死的妈妈。小狐狸把猎人的手指染成蓝色，猎人能看到什么呢？
你看到那个穿着碎白点花纹布短小和服的穷小孩了吗？朝那孩子鼓鼓的袖兜里看看吧，看到什么呢？袖兜里，有一个小小的、小小的女人，叮叮哐哐在织布。
你看到那个在荒野上，拉着像小山一样皮货的商人了吗？他心里最怕的就是万一天黑了，那些买来的兔子皮、狸子皮和狐狸皮，突然就喘过气来了，这可怎么办呢？这事儿真就发生了――数不清的狐狸、狸子和兔子，都复活了！
听起来是令人窒息的故事，看到的，却是一片瑰丽的色彩。《狐狸的窗户》是桔梗花田的蓝色，《夕阳之国》是迷人的橙黄色，《白鹦鹉的森林》是不可思议的白色的森林……此外，还有天空的颜色、树的颜色、菜肴的颜色等等。就算是“透明”也是一种颜色：海龟的梦世界是个透明的大坛子，一个磨得铮亮的玻璃坛子躺在海底（《谁也不知道的时间》）。
这些响亮的颜色还唤起了声音、味道和情绪。那只跑到布匹店里的黑猫，多么挑剔哟，虽说只是挑个红色的衬里，可它说：“红色是一种暖色，但那种温暖，却又是各种各样的。太阳的温暖、火炉的温暖，还有夜里窗口亮着的灯光的温暖……这全都不一样。还有，即使是火炉的温暖，又有劈柴火炉、煤气火炉和石油火炉。我最喜欢的是劈柴火炉的感觉，就是劈柴火炉一边发出劈劈啪啪的声音，一边燃烧时的那种感觉。不过，还不仅仅是温暖，就这样，一颗心安歇下来，不知不觉地睡着了似的感觉。” （《日暮时分的客人》）这种细腻的描述，很难单纯说是细腻的颜色的描述，甚至可以说这是细腻的心理描写了。
安房直子说，写作时，她总会先想起一幅图画，然后用语言把这个心象描述出来，让别人也能历历在目地看见。我们看见了：那里有妖精出没，那里白鸟落满树，那里有被变成树叶的女孩，那里有手绢上的花田……
在路上
伴随着雨声的节奏，踏上去外婆家的路上。我乘上车，坐在
窗户边，看着窗外的雨‘无组织，无纪律’地撒在行人的伞上。看着看着，磕睡虫一步一步爬到我的眼皮上，我情不自禁地垂下头靠着椅子睡着了……嘟嘟！！！司机把喇叭按到了极点，嘟嘟嘟的声音把我从睡魔里救了出来！我伸了伸懒腰，眼看就要到了，居然堵车了！我看了看窗外，现在已经是毛毛雨了。把手伸出车窗外，任凭小雨在我手上嬉戏，小雨一点也不客气，肆意地在我手上跳动，肆无忌惮的扰乱我的心绪……汽车缓缓地向前开动，终于畅通无阻地行驶了。不到十分钟，外婆家到了！
都是青蛙惹的祸
到外婆家之后，我把作业遗弃在一边，就和弟弟跑到一口井边，虽然下着雨，也阻止不了我和弟弟抓青蛙的心。我和弟弟互相看了看，似乎知道对方心里都想了些什么。“开动吧！”我和弟弟一人拿着一个渔网，朝井里伸去，由于我没有抓青蛙的经验，一只都没有抓到，可弟弟哪里，去抓到了好几只！井里的青蛙好像在嘲笑我似的：“来抓我吧，抓不到吧！嘻嘻嘻！”我垂头丧气地回到了家，弟弟像中了大奖似的跑回了家。弟弟的一句话让我兴奋了起来：“姐姐，我把这几只青蛙送给你吧！”“好哇！”我赶紧回答。我一个饿狼扑食朝弟弟的手中的青蛙地扑过去，可谁知道，这是弟弟专门为我精心准备的陷阱——弟弟把手中的青蛙往水中一放，弟弟人一靠边，我来不及‘刹车’，一头栽进外婆屋前的田里，满头都是黄泥巴，我已经是泪流满面了，弟弟却在一旁笑得不可开交。
外婆家“闹鬼”
“咦？这儿怎么一只小动物都没有呢？”小木偶自言自语道。他的话音刚落，只见一块冬瓜似的岩石后边儿，飞快地窜出一只小白兔，它的身后，有一只独眼小怪物在追赶着她。小木偶举起有力的拳头，一拳把小怪物给砸扁了。
“这里是怎么回事？”小木偶问气喘吁吁的小白兔。小白兔上气不接下气，语无伦次地回答道：“以前，这里……是很宁静的，后来，来了一群无恶不作的怪物，他们到处杀人放火，小动物们……都恨死他们了，是他们把我们的家园搞得乌烟瘴气啊！”小白兔说完就哭了起来。小木偶想：“我一定要打败这些坏蛋。”小白兔说：“别哭了，我去一趟森林深处，给你们带来好消息！”
小木偶走了不远，发现一只大怪物正在和几个小怪物喝酒庆功。那怪物个头很大，身上披着一层厚厚的皮甲，每一片皮甲上都有一根尖尖的尖刺。小木偶思索：“和这个大家伙硬拼，自己连命都保不住了，更别说打败他了。”小木偶灵机一动：“对了，可以用智慧来打败。”他捡起一块石头，照着大魔鬼的酒杯使劲一砸！“哐！”杯子被石头击得粉碎。大怪物发怒了，眼睛变成血红色。他凶神恶煞般地向小木偶扑了过来。小木偶一溜烟跑了，跑着跑着，眼前出现了一条小河，小木偶抱起一块石头，跳进了水里，大怪物迅速向下潜，却不知小木偶已经在他上方，小木偶一松手，怀中的石头就掉了下去，石头砸中了大怪物，大怪物吼了一声，冒上来几串气泡，就无声无息地沉到了水底。
小木偶躺在冰凉的河水上，一条大怪鱼趁机从水下冲了上来，小木偶手中正拿着一根荆棘摆弄着，怪鱼张开血盆大口，把小木偶吞进了它的肚子，怪鱼的肚子里伸手不见五指，张嘴不见牙齿，小木偶紧紧捏着鼻子，他简直无法预测这条怪鱼几年没刷牙？他使劲用手上的荆棘不停鞭打怪鱼的肚子，怪鱼无可奈何，只好将小木偶吐了出来。
小木偶来到岸边，继续去探险，不久，他碰见一个十分庞大的机器怪兽，小木偶向他做了个鬼脸，不想机器怪兽向小木偶发射了一枚炸弹。小木偶急忙闪开，“轰！”一声巨响，一块巨石被炸得粉碎。小木偶大吃一惊，拔腿就跑，机器怪兽跟在后面追，小木偶没命似地狂奔，再一次跃入水中。机器怪兽又向水中开火，小木偶见看见后有追兵，冲上去将炸弹扭了个头，炸弹载着小木偶，径直向上飞去，钻出了水面，小木偶马上跳开，炸弹击中了怪兽，机器怪兽“轰隆！”爆炸了。
小木偶找到了小兔子，对她说：“我把怪物给消灭了。”不知哪儿跑出许多小动物，齐呼“万岁！”从此，小木偶成了森林中的英雄，他也在森林中住了下来。
石城一小四年级廖杨政
赵兰生用一双巧手，精心制作出了150多件野生动物标本，在当时，其中许多标本被业界认为已达到国际大师的制作水准。
在拍摄惨遭杀戮的野生动物时，赵兰生遭到盗猎者的围攻，几辆车将他的车子围在中央，双方久久对峙……
“戈壁拾荒者”并不是一位拾荒者，而是新疆克拉玛依摄影师赵兰生的ID。
赵兰生是戈壁荒滩上的一条硬汉，几十年如一日地用镜头保护着野生动物，坚定而勇敢。从最初的猎手到后来的摄影师，赵兰生完成了从屠夫到保护者的完美转身。
赵兰生说：“现在，拍摄野生动物不仅是我全部的生活，更是我生命的一部分，那些动物就是我的孩子，鹰、盘羊、野驴……一天看不见心里就闷得慌。所以我天天进山，一年365天至少有300天在野外。”赵兰生说自己离不开新疆，离不开戈壁滩，因为在克拉玛依市，只要一打开门，就能碰到野生动物……
初尝捕猎在食不果腹的年代疯狂狩猎
赵兰生刚学会打猎时只有15岁，那是1966年的冬天，他刚被招进农场。一天，他和几个小知青去野外捡柴火，偶然间发现雪地上有一串动物的脚印，这引起了他的好奇。
循着足迹，他在一棵胡杨树旁找到一只野兔，这只野兔被锋利的捕兽夹夹断了后腿。在缺衣少食的年代，这只野兔就意味着一顿美餐！赵兰生高兴地捡回野兔，并对那个锋利的捕兽夹爱不释手。那是他捕猎生涯中的第一件武器。
有了武器，他就开始学习猎捕方法。赵兰生在捕兽夹上放上一只死老鼠，将夹子布置在野兽出没的雪地上，等待其自投罗网。“那个夹子是钢制的，有两片弹簧，力量大得足以夹断兔子的腰。”尽管时间过去了几十年，但他仍记忆犹新。3天后，那夹子成功地捕到一只毛色灰黄的瘦长狐狸，那是他捕获的第一只猎物，自然欣喜无比。
上世纪60年代末到70年代，赵兰生进入疯狂的打猎状态。当时，人们的野生动物保护意识淡薄，加之食物匮乏，而新疆地大物博，野兔、獾子、呱啦鸡、黄羊、鹅喉羚等动物成群，其中黄羊数量最多，这些蹦跳在戈壁荒滩、草原沙漠中的精灵自然就成为了人们裹腹的食物。
于是在工作之余，赵兰生就利用自己的� 单位还为他配备了专门的捕猎工具：卡车、枪支、探照灯……一应俱全。
一天晚上，赵兰生与几位同事外出狩猎，3辆卡车在茫茫戈壁中前进。他站在颠簸起伏的卡车上，不停地转动着怀中的探照灯，与他并行的两辆卡车上则坐着荷枪实弹的同事。
探照灯强烈的光柱照射到大群黄羊，在卡车“哐哐”的轰鸣声下，几百只奔逃的黄羊像开闸的洪流溃不成军。光柱所到之处，几支冲锋枪“哒哒哒”不停地吐着火舌，中弹的黄羊纷纷倒地，凄惨的哀叫声此起彼伏，飘荡在苍茫四野……
“那是临近年关的一个晚上，漫天飞雪，我在车顶上都快冻僵了，可我必须不停地转动探照灯。如果这一天我能坚持下来，就意味着我可以分到两只黄羊，也就意味着我的家人能过一个温暖、殷实的年。那天晚上，我们打了整整两卡车黄羊。”这样的经历对于赵兰生来说，实在太多，往事不堪回首，当他再次说起当年时，声音低沉下来。
野鸭复仇穷追不舍盘羊护子幡然悔悟
佛与魔，往往一念之间。
常年穿梭于戈壁荒滩上打猎的赵兰生，在一次次猎杀中体会到作为男人的勇猛、强悍，以及征服大自然的，但也遇到几件令他终身难忘的事情。正是这些事情，让他幡然悔悟，彻底放下屠刀。
若不是亲身经历，他怎么也无法相信，一只小小的野鸭为了替同伴复仇，竟会对手持猎枪的杀戮者穷追不舍，毫不畏惧。上世纪80年代初的一春天，赵兰生去伊犁出差，路过三台海子时，他看见碧波荡漾的湖面上，成群的野鸭在自由地游弋。面对此景，他的狩猎瘾又犯了，便转身从车里拿出猎枪，当他举枪瞄向鸭群时，几百只受惊的野鸭扑腾着翅膀飞起来。“砰！”他手起枪响，一只野鸭应声栽落。
赵兰生快步跑向野鸭，就在弯腰捡鸭的刹那间，他忽然感到一阵冷风朝自己袭来，他本能地用手护住头部，但见一只野鸭在他的头顶快速打一个旋后，呼啸而过，鸭翅带起呼呼的风声，翅膀像耳刮子一样扇过他的脸。野鸭在袭击他！他举枪瞄准袭击他的那只野鸭，枪声响过，机警的野鸭只被打落几片羽毛。
那只野鸭在他的头顶盘旋几圈后，再次向他俯冲而来，他只好将手中的死野鸭放在地上。终于，空中的野鸭停下了攻击，落在死野鸭身边不住地哀鸣。本以为一切恢复了平静，岂料那只野鸭突然猛地飞起，径直向他冲来，他见势不妙，便跳上车发动引擎，但那只野鸭仍不死心，“嘎嘎”叫着一路追出了好远。
爸爸胳肢窝里夹着两瓶从来没有看见过的深颜色汽水回来，一晃一晃，瓶里的汽泡争先恐后往瓶盖上串。
太想知道这种汽水什么味道，象小猫一样蹭到爸爸膝盖上，问题一个接一个：是酱油吗？是醋吗？还是酸梅汤？要不要用水冲着喝……
爸爸最懂小姑娘的心思，小姑娘眼神闪闪烁烁的，热切地盯着这个玻璃瓶看。
用力一扳，爸爸飞快地掀盖子，里面的汽泡，象是要盖子都顶出来，“扑哧！”场面够惊险，已经漏出了一点点。爸爸往玻璃杯里倒，瓶口还冒着烟呢。
爸爸和妈妈一人抿了一小口，“象沙药水。”爸爸评论道。
“很爽口的。”妈妈比较容易接受新鲜事物。
剩下的，全是我的。先闻到一股比盐汽水特别的酸甜味道，有一股汽直往鼻里钻，“咕嘟咕嘟……”有点象酸梅汤加盐汽水，还要浓好多，特别特别解渴。
爸爸说，厂里只有第一线战高温的工人才能发到外国来的汽水，叫“可口――可乐”，一瓶抵得上好几瓶盐汽水。
“这么贵，水作油价钱了。”妈妈把盖子按按紧，转身放到楼梯间，以后专门用来招待客人。
刚才简直囫囵吞枣，几大口灌下去，根本没有仔细咂巴咂巴，小姑娘懊丧着，背起书包读书去了。
妈妈追出来，“大象也不带啦！”鲜绿色的大象水壶里，满满的全是酸梅汤，一直沿到大象的鼻子孔。喝了一口，温吞吞的，不辣，没有汽，一点劲道也没有。
路上看到男同学徐张伟，他妈妈举着军用水壶撵在后头，他跑得比兔子还快，眨眼间拐到文化弄，没影了。
小学里刚刚装好沙滤水龙头。下了课，小男生小女生跑去抢龙头，变成了课间最好玩的一件事。
小女生抢不过小男生，眼睁睁地等他们灌饱一肚子水。所以，小男生们谁也不肯带水壶，甩着两只手去上学，多轻松神气。
徐张伟最迷沙滤水。一排排黄铜的小龙头，出水口朝上，大拇指一压，清澈的小水珠就冒出来了。弯下腰张开嘴巴，水珠冲着牙齿舌头，咕嘟咕嘟往喉咙口吞，这样喝水的乐趣，军用水壶哪里比得上。
开始真的口干，喝着喝着就玩了，用手掌去压，斜刺里去喷旁边同学的脸，男生们互相打水仗，女生们叫着跳开，自动撤离。
课间只有十分钟，要是谁霸住一个喝水龙头不放，后面的就用膝盖去顶他的屁股。徐张伟五十米跑第一名，从来不愁抢不到龙头，他早就研究出来了，靠墙根的一个水最大。
这个小男生如饥似渴趴在龙头上，象驼鸟久久地把头埋在沙地里，装了一肚子水，“哐当哐当”去上课。最后十分钟惨了，憋呀憋呀，盼星星盼月亮一样盼着铃响，再一次以冲向沙滤水龙头的速度冲向厕所间。
我不大去喝沙滤水，怕被溅了一身水。沈以宁也不去喝，她爸爸是镇医院的医生，连买回来的蛋糕也要放到锅里蒸一蒸才吃的。那里一团忙乱兴奋的时候，我从椅背上取下大象水壶，酸梅汤在大象身体里，沉沉的晃来晃去，大象就动起来了，“咚、咚、咚……”有心跳、有生命、在走路的样子。
笃悠悠地吮着，甜甜的汁水从大象鼻子里流呵流到十岁小女孩粉红色的嘴唇里。小女生也喜欢玩的，嘴巴早就不干了，可是喜欢看大象的身体有趣地一点点变浅、变回绿颜色去，有口无心的，一口一口往肚子里倒。
妈妈天天老花样，酸梅汤、酸梅汤、还是酸梅汤。家里没有客人来，一个星期都过去了。
“时间长了，怕是汽要跑掉！”爸爸对妈妈说。
临放假的最后一天，先背水壶，再背书包，欢天喜地奔着上学，汽泡泡在大象鼻子里“唰啦唰啦”冒得欢腾。
小女生小男生排着队。每人一口“外国汽水”，徐张伟也不去抢沙滤水了，深深地吮了一下大象鼻子，腮帮象小皮球一样鼓起来，走回自己位子，一小口一小口地咽下去。
兔子自从上一次输给了乌龟，心里一直很不服气，它思考了一个星期，终于做出了决定，再跟乌龟来一次赛跑。于是它就去找乌龟。
兔子找到乌龟后，对乌龟说：我们必须再来一次赛跑！乌龟对兔子说：赛跑？赛什么跑？如果还是像上次那样，我可不去了。兔子思索了一会儿，对乌龟说：那好吧，我们就来一次障碍赛跑。然后，乌龟和兔子就去找大象裁判。大象对乌龟和兔子说：可以。不过我得和其它动物商量一下，应该设什么障碍。大象裁判说话算话，第二天，它果然召来森林里的动物，对它们说：动物们，乌龟和兔子要来一次障碍赛跑，我今天来和大家商量应该设什么障碍。大袋鼠跳跳说：我们应该设两个乌龟能过的障碍，两个兔子能过的障碍。小猴子叽叽说：我们应该让它们通过这次障碍赛跑，成为好朋友。经过紧张的讨论，大象裁判做出了决定：先跑30米，然后吃完地上的一桶肉和一桶青草，最后过一条小溪，并跳过一块沼泽地。
小灰，就是我家养的小灰兔，我爱小灰作文。是我和弟弟在老家买回来的。 它有一身灰色的毛，茸茸的，看上去像一只老鼠。有红宝石般的眼睛，长着长长的胡子，常常舔我的脚，怪痒痒，他有一对长长的耳朵，耳朵会转弯地 听 动静。
每当我在家走路时，他会赶 紧跑上来跟着我。它有时蹦蹦跳 跳 ,要和我一起比赛跑步，一直跑到我累了他还要跑，不跑就用嘴巴轻轻地咬到你跟它跑为止。我玩球的时候，把球放在地上还没踢，只见它用嘴巴把球推着转，逗得我笑破肚皮，真没想到它那么聪明，也学到了玩球，当我用双手抱它时它就趴在我的怀里一动不动。用双手摸它的头时，就眯着眼睛，像一个熟睡的小宝宝，可爱极了。
反正我一看到它，总喜欢摸它，因为它非常聪明可爱，是一个天生就能引人喜欢的小精灵。
曾几何时，我端着瓶子从童年的庭院中穿过，迈向叫做青春的大街。不想那瓶子就在那不经意间从指间悄然划落，从瓶子中流逝出的东西，叫做欢笑。
——题记
⒈童年已逝
还是一个阳光普照的日子，还是那片熟悉的空地，那片我们曾经占领的“据点”，那片从这个熙熙攘攘的城市间争夺出来我们唯一的容身所。如今，却已成为一片废墟，当初的欢声早已不复存在，曾经的笑语却是烟消云散。儿时的玩伴都在努力寻求未来的梦想，而自己却还茫然地在当年的足迹徘徊。阳光还是那片阳光，只是不见了当年的欢笑。
⒉青春亦在
“青春不是浪费在玩耍的欢笑语中，而是用于在追逐梦想的脚步声里”，这是大人们灌输给我们的观念，但是，逐梦的脚步固然不能停止，欢笑的长河也不能断流。但被事实压制的我们，不得不承认，它已断流。所以，在我的属于青春的那片天空确是空荡荡的，好像缺少了什么，少了什么呢？它被遗失在我记忆的一角。
⒊欢笑易碎
在我9岁生日时，对门的好朋友送给我一个“小白兔”，可它既不会说话，也不会活动，它是一个漂亮塑料做的储钱罐。
这个“小白兔”造型奇特，惹人喜爱。它长着一对像字母“V”似的耳朵，有着两个小黑点时的眼睛。它的嘴巴像个“T”字，身上穿着粉红色的衬衫和橘黄色短裤，像个正准备出去游泳的小兔子。
自从有了这个储钱罐，我就再也不乱花一分钱了，爸爸、妈妈给我的零花钱我都省下来，换成硬币放在“小白兔”的肚子里。就这样，一分钱、两分钱的积呀、攒呀，每隔几天，我就摇摇它。开始是“哐啷、哐啷”的，接着是“哗啦、哗啦”的终于有一天，我拿起储钱罐，觉得很沉重，我用力的摇摇，听到的是“沙拉、沙拉”的响声。我情不自禁的叫了起来：“我的储钱罐满啦！”妈妈说：“那你把这些钱分分类，数一数吧！”我说：“好的。”我把一角和一分、二分、五分的钱放在第一层，一元的放在第二层，五角的放在第三层。我越数越高兴，终于数完啦！“哇！”我大叫起来，“我的钱共有一千三百七十五元。”
这下我就可以把钱用在最有意义的事情上了。可以买书看，增长自己的知识；可以买补品，看望孤寡老人；可以施舍给路旁贫穷的流浪人员，给他们以帮助；还有许多……这一切都应归功于“小白兔”，是它帮助我克服了乱花钱的坏习惯，成为一个有爱心的小学生。
五年级：祝简
1、它心情好的时候，总会在我身上蹭来蹭去，大概是想让我摸摸它吧，有的时候还老往我身上爬。我们吃饭的时候，小虎眼睁睁地看着，我觉得它可怜，扔给它一块骨头，它就会猛地站起来一口接住，高兴地跑去一边吃。
2、突然，我在一家店里看见一只娇小可爱的小白兔，它在笼子里走来走去，让我觉得它机灵极了。它的身子像一团毛绒绒的、刚刚开放的小棉花。它的耳朵竖得直直的，眼睛像两颗红水晶，发出温和的光芒。其它兔子懒洋洋地躺着，而它却精神百倍地站在兔笼里。
3、长大了一些的小黑狗可顽皮了。我刚买来的皮球常常不见，原来成了它的玩具了。它还学会了踢足球，看它摆出的架势还真有那么回事。只要它一生气，家里的鸡啦、鸭啦可就倒霉啦，硬是被它追得满院子乱跑。那“叽叽”“嘠嘎”“汪汪”的叫声响成一片，简直就是一曲“鸡鸭狗奏鸣曲”。
4、我们家有一条小狗叫Gogo，它是一条既顽皮，又惹人喜爱的小狗。Gogo的头又圆又大，头上还扎着一个小红鬏。Gogo的眼睛很奇怪，白天它的眼睛是黑色的，到了7：00后太阳落下了，Gogo的眼睛就慢慢变成了红色的了，好像喝醉了似的。眼睛下面有一个圆圆的鼻子，却很小，虽然小但是非常灵敏，有一小点气味它都能分辨得出来。那耳朵呢？耳朵能听见四面八方的声音。Gogo的四肢很发达，跑起来像飞一样快，它那雪白的毛，美丽极了！再加上那威武的神态，简直就是像一个保卫国家的战士。
5、乐乐的眼睛在太阳的照耀下，闪闪发亮，鼻子黑黑的，牙齿像刀剑那样锋利，一身黄茸茸的毛发，尾巴像扇子一样摇来摆去，可爱极了。
6、毛毛身上有丝一般柔软的长毛，有厚实有暖和。它的两只又大又长的耳朵垂在后脑勺。眼睛又大又亮，像两颗晶莹剔透的黑玛瑙。鼻子又黑又大，就像被石匠精心打造的亮石。粉红色的舌头常舔着油亮亮的嘴巴。可爱极了！它全身都是暖洋洋的金色，只有四只小爪子是白色的。尾巴又大又长，像一把大蒲扇。腹部是白色的，让人觉得乖巧又可爱。
7、我家养了一只牧羊犬，它有一个好听的名字叫哈利。哈利长的高大威猛，有一身乌黑发亮的皮毛，在太阳下油光发亮。它的两只耳朵高高的竖起来，比自己的头还要高出五厘米。它拖着一条又粗又长的尾巴。它的鼻子很灵敏，如果我们有什么东西丢了，它都可以帮我们给找出来。
8、放暑假了，我的爸爸给我买了一只小狗。品种是腊肠犬，属于一种猎犬，我给它取的名字叫“虎子”。它的毛是黑色的，眼睛是尖尖的红色的，鼻子是红的，牙齿锋利而发红；时不时张开血盆大口吃人，有一次我就不小心被他吃了，四只腿很长很短，指甲非常锋利，总是爱抓人，耳朵却是大大的，刚两个月，非常巨大，样子可爱极了。
9、我家养了一只狗，不为别的，就为看住从阳台入室路口。它有一个有趣的名字：花脚。之所以给它取这么个名，因为它前脚是白的，而后脚是黄的，快有趣的！它全身几乎都是碳一般的黑，只有脑袋，镶着点褐黄，眼睛上像画眉鸟似的还有一道白的。
10、我家有一只可爱的小狗，它有一对乌黑的大眼睛、一张三瓣嘴和一个小鼻子，胖乎乎的脸上有几只胡子，他有雪白的毛色，尤其是它胸前的那一片，就像一层厚厚的白雪。
11、小小的嘴巴，又红又大的眼睛，短短的尾巴，长长的耳朵凑成了一只活蹦乱跳、机灵的小白兔——美美。美美长得又胖又可爱，是一个贪吃的小家伙，哪儿有食物都逃不过她那灵敏的小鼻子。人每天三顿饭，可她这馋嘴美美一天要吃五顿：早上一顿，中午一顿，下午一顿，晚上一顿，及夜宵，你说这美美不胖才怪。但是她胖得可爱。
12、小白兔长着一双长长的耳朵，圆圆的脑袋上镶嵌着红玻璃球一样的眼睛，全身的毛摸上去毛茸茸的，非常惹人喜爱。
13、今天，妈妈从邻居家借来一只小猫。它是一只花白相间的花猫，它的头、背、尾巴都是花的，其余部分都是白的，它长着一双绿宝石的眼睛。
14、小猫可聪明了，如果你把一个圆圈套在它身上，它会缩起身使劲抖动，先抖在腿上，然后把一条腿向前伸出，再把另一条腿向后伸，就脱离圈了。
15、我家有一只小花猫，它圆圆的脑袋上有一双明亮的眼睛，使它晚上能看清东西。它还有一双灵活的耳朵，极小的声音它都能辨别出来。它的身后长着一条长长的尾巴，走路时总是高高的翘着。
16、花脚毕竟是女的，十分撒娇也十分调皮。每当你走向阳台是，它可高兴得不得了，左蹦右跳，用它那爪子把门抓得“哐哐”直响。要是你故意不来。它便“嗯嗯”的发出细细的撒娇声，可不像一些狗喜欢狂叫，也不像一些狗就此作罢，它要像哼小曲一般哼上半个小时，让你不得不去见它。可你去见它，把门打开，它就像一道黑色闪电一样，飞速的高兴得狂奔，然后伺机突然一跃，意外地给你一个亲切的吻。要是它贴不到你的脸，它就一个劲地往你身上跳，给你衣服盖上梅花印儿，直到你被它亲吻！正因为如此，我们才不想见它，随它自个寂寞去。()
17、小猫都活泼好动，我家的小花猫尤其喜欢模拟捉老鼠的游戏，在我的逗引下，它可以表演让你喜欢的“节目”。当我用手抚摸它时，它会来回走动，伸腰举尾，并发出一种低沉不断的犹如催眠曲的声音。小花猫生气或受惊时，就会软毛逆起，竖起它那细长的尾巴左右摇摆。
18、这只小猫可有趣了。它的尾巴总喜欢摇来摇去。如果你轻轻按住它的尾巴，它还会摇，如果你重重按住它的尾巴，它就会使劲挣脱，逃跑。
“哐当”一声，门被关上，主人出去了，空荡荡的房子里非常安静。突然，那只瓷兔的耳朵抖动了一下，眼睛也灵活地眨了眨，它缓缓地站起来，晃动了一下小脑袋。它活了！变成了一只活蹦乱跳的小兔子！
瓷兔悠闲地走在茶几上，每走一步都会发出“嗒嗒”的清脆响声。它好奇地观察着每一样物品，从茶壶到水杯，从纸到笔，每样东西都是如此新鲜，让它眼花缭乱。忽然，桌子上的一把折扇吸引了它，“咦？这是什么？”它心里这样想，于是伸出前爪，抓住扇子的一边往上提，另一边就自然地往下垂，形成了一个完整的扇形。可瓷兔却被吓了一跳，急忙跳在了沙发上。
“哇，好软啊，这又是什么东西呀？”它既好奇又兴奋，在沙发上一蹦一跳的，竟跳到了窗台上，它往下一看，“好高啊！”瓷兔吓得腿都软了，它赶紧跳下窗台，跳上了电视柜，眼前这个四四方方，又大又黑的东西是什么，它也不想去探究了——它怕又跳出什么可怕的东西。